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很久前在影碟店看到這部電影的DVD，但被片長(6小時)嚇怕了，沒有看，差點兒錯過了一部好電影，幸好影片竟能在香港上畫，朋友又給我一張免費戲票，終於在電影院欣賞了到此片的上集。看後戲中人物的命運縈繞腦間，無法放下，下集又不知何時上畫，急不及待下，到影碟店把下集租來看完。6小時，卻是一場美妙的觀影經驗。

本片是意大利電影，故事橫跨37年(1966-2003)，描述尼古拉和馬迪奧兩兄弟的人生，二人青年時遇上精神病少女佐珍，共渡了一段短暫的旅程，但兩人的人生觀開始發生不同的變化，因而開展了截然不同的人生。

本片雖然以兩兄弟的人生為主線，但視野很廣闊，主題包括了人生觀、親情、愛情，以至整個意大利的近代史，是一篇現代的意大利史詩。劇本側寫了很多歷史事件(甚至包括了意大利在世界盃的勝負)，而這些事件又深深的影響了劇中人物的命運。編導能夠用6小時有條不紊的把故事娓娓道來，功力非凡，編劇更是居功至偉。故事的開始時講述馬迪奧遇上佐珍，帶她離開精神病院，和尼古拉一同帶佐珍尋找生父至佐珍被警察帶走一段寫得尤其出色，一方面它成功地建立了馬迪奧和尼古拉與佐珍的關係(他們或多或少都愛上了對方)，另一方面事件深遠地影響兩兄弟的人生--尼古拉悲天憫人，成為了精神科醫生；馬迪奧憤世嫉俗，逐步走向自毀。佐珍命運的懸宕，如像魔法一般緊緊扣住觀眾的心弦，觀眾一邊看著兩兄弟各自的遭遇，一邊心裡一直記掛著佐珍，期待著兩兄弟與佐珍的重逢。

兩兄弟與佐珍的一條故事線，雖然佔整部戲的篇幅不算多，卻是最好看，也是全片的靈魂。三人命運的交錯，對任何一人皆有重大的影響。尼古拉決定繼續原本的旅行北上挪威，馬迪奧卻放棄了旅程回羅馬從軍。火車站的分手，暗喻了二人從此背道而馳，選擇了不同的人生。尼古拉因為佐珍成為了精神科醫生，佐珍也因此被尼古拉從虐待精神病人的精神病院救出(兩兄弟皆幫助過佐珍離開精神病院)，並得到尼古拉的治療而康復，但她不願意離開，直至看到馬迪奧的遺照才肯離開去找攝影師美拉娜，最終尼古拉代替佐珍找到美拉娜，發現美拉娜替馬迪奧生下一子，自己亦逐漸愛上了美拉娜。

所謂燦爛人生，說穿了其實很傳統，尼古拉的際遇，只是一個典型男人的寫照：召妓，旅行，愛上一個女人，有了孩子，父母的離世，女人的離開，孩子長大成人，遇上生命中另一個女人。但編劇用了很好的說故事技巧把故事講得動聽，令觀眾關心人物的遭遇。但劇本寫得最好的地方，是馬迪奧這個人物，他和尼古拉是硬幣的兩面，他向觀眾呈現了另外一種人生。馬迪奧聰明，讀書成績優異，但他與別不同，無法適應俗世。當你的觀點與既定的標準不同，你便會格格不入。當大學教授告訴馬迪奧他最喜歡的詩人是公認的劣詩人，馬迪奧沒有興趣爭辯，他索性放棄修讀。編導對馬迪奧的矛盾，有很細膩的刻劃，最高明之處，是馬迪奧向美拉娜自稱自己是尼古拉。這不單為後來佐珍想找美拉娜佈下伏筆，更讓觀眾窺見了馬迪奧的內心。如果馬迪奧只是單純地不想向陌生人透露真姓名，不會用哥哥的名字，在他的心底裡，有一部份希望自己能像尼古拉一樣過一些比較平凡的生活。後來馬迪奧與美拉娜重遇，馬迪奧也曾猶豫過，他故意爽約，卻又駕車尾隨；自殺前，他亦兩次打電話給美拉娜。如果美拉娜接聽了馬迪奧的電話，結果可能完全不同。就像馬迪奧沒有和尼古拉去挪威一樣，一念之間，命運改變了。

那麼，馬迪奧是編劇筆下的反面人物嗎？不是。相反，編導用了很客觀的手法去平行敘述兩人的故事，當然，你可以說編導對馬迪奧的描寫有點悲觀，但正如編導在片中對自己的國家意大利的批評一樣，他們只不過是反映現實罷。馬迪奧自殺時夜空的煙花，是反襯還是暗喻？我寧願相信是後者，馬迪奧的人生同樣燦爛，只是短暫而已。事實上，在片末編導用了一個超現實鏡頭，讓馬迪奧再次出場，欣然撮合了尼古拉和美拉娜，然後獨自瀟灑上路，雖然，再一次，與尼古拉背道而馳。

本片是難得一見的佳作，編導演俱出色，雖然長6小時，卻絕對值得，這是一部能夠令你對自己的生活反思的電影。那種感覺，你大概不會在荷里活片找到，看完本片後衡量一下，你還是會覺得化算的。