王家衛電影，無論甚麼題材、甚麼類型，訴說的都是相似的感情、相似的故事。所以我一直相信，《一代宗師》只會是另一部《東邪西毒》，然而我錯了，比起《東》，王家衛的野心大很多，也許是他意識到國内市場，也許是他意識到自己的作品需要一點變化。不過，我也沒有完全猜錯，對於男女主角的感情描寫，此片仍然是一貫的王氏風格。
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- Jan 19 Sat 2013 17:12
The Grandmaster (2013) 一代宗師
- Sep 09 Sun 2012 23:30
GF BF (2012) 女朋友。男朋友
如果觀衆因為看到那張三位主角回首憨笑的海報，以爲此片是愛情喜劇而買票進場，那他們可能便要失望了。不是因爲此片不好，而是因爲它根本不是喜劇。完全不是。此片不是夏日甜品，糖衣一早便溶掉，餘下的都是苦澀。三個人像迴轉木馬，互相追逐，卻永遠無法接近。
- Aug 20 Mon 2012 08:18
The Silent War (2012) 聽風者
此片在香港票房不濟，在内地卻大收旺場，再次説明中港的口味仍然相差很遠，合拍片仍然是不倫不類的產物，卻是香港電影編導爲生存不得不創造的東西。此片的情況就像爾冬陞的《大魔術師》，編導企圖把自己的所長運用到另一個領域去，然而結果卻是強差人意。其實編導麥兆輝和莊文強的《竊聽風雲2》以港產片的形式能夠在内地獲得超過二億的票房（是香港票房的十倍），足以證明以二人的實力，並不需要特別遷就内地市場，只管發揮自己擅長的項目便可。開拍此片，也許有種種原因吧，說不定是投資者的要求，或是開拍《竊聽風雲3》的前提，或是作爲《竊3》前的間隔之作（《竊聽風雲》1和2之間他們也拍了古裝片《關雲長》）。但我想最大的理由，是他們不想局限於永遠拍警匪片，雖然很明顯，那才是他們如魚得水的地方。
- Mar 20 Tue 2012 22:06
A Simple Life (2012) 桃姐
《伊朗式分居》利用一次離婚所引發的糾紛來揭示整個國家的社會問題，劇本的確功力非凡，但是我們香港的《桃姐》其實一點也不遜色。《伊》講的是一個國家的問題，《桃》説的卻是世界性的問題。人口老化，是必然的趨勢，許鞍華這部電影，用了一個非常客觀、溫和、善意的角度來探討老人問題，同時亦哀悼這個社會已經喪失的人情味。很久沒有看到如此感人的電影，散場之後很久，雙眼仍溫熱。此片絕對是許鞍華的最佳作品，不必打進奧斯卡，也是一部值得香港人感到驕傲的電影。
- Nov 20 Sun 2011 13:28
Starry Starry Night (2011) 星空
有些電影，香港人拍不來，香港電影人企圖探究《那些年，我們一起追的女孩》爲何在香港如此成功，其實沒有多大意義，因爲即使我們瞭解了，我們也做不到，我們根本沒有那種編導和演員。這是「深層次」的文化差異，無法超越。就像爲甚麼香港只有書展而沒有誠品書店。反過來説，台灣人也一樣拍不出《功夫》或《無間道》。
- Oct 31 Mon 2011 22:02
You Are the Apple of My Eye (2011) 那些年，我們一起追的女孩
九把刀的書，我一本也沒有看過，總覺得像在漫畫店出租的寫給宅男看的小説。九把刀當導演，我亦不感興趣。然而所有人對此片幾乎一面倒的好評，令我不得不放下偏見，買票進場。然後我心服口服了。《那些年》是好片，作爲青春愛情片，更是難得一見的佳作。
- Aug 28 Sun 2011 14:12
Overheard 2 (2011) 竊聽風雲2
成功一次，或許只是僥倖，但成功多次，就是實力。《竊聽風雲2》再次證明了麥兆輝和莊文強是當今香港影壇最頂尖的編劇和導演。比起前作，今集只有過之而無不及。一如以往，麥、莊二人的劇本心思細密、佈局精妙。結構雖複雜，但敘事抽絲剝繭，技藝高明。同類型電影，香港再找不到比他們更好的編劇了，就像《無間道》，兩集《竊聽風雲》的劇本不知勝過多少荷李活電影。雖然投資者來自内地，但他們的電影仍然滲着濃厚的香港味道，講的仍然是香港問題，在現今的製作環境，實在是不可多得。因此我們也不得不體諒他們必須任用內地的演員當女主角、需要爲電影配音等較爲次要的技術問題。
- Aug 07 Sun 2011 13:30
Wu Xia (2011) 武俠
與其説陳可辛企圖藉《武俠》改變武俠，不如説他企圖藉《武俠》改變中國電影。事實上，他一直這樣做。陳可辛是極少數全身投入内地拍電影而仍能保持個人風格，沒有刻意改變自己來遷就大陸市場的香港導演。他在内地拍過三部電影——《如果．愛》(2005)、《投名狀》(2007)和《武俠》(2011)，進軍内地的首作《如果．愛》，竟然是一部歌舞片，而且大膽採用複雜的敘事手法，別説是大陸觀衆，即便是香港觀衆也未必習慣，可見他當時的野心是頗大的。之後他改拍清裝武俠，想必也是爲了更能迎合大陸觀衆的口味，但最低限度，他沒有拍那些令人遠離電影院的歷史大片，而是一直努力地運用自己擅長的中西合璧的方法，去製作、革新中國電影。
- Aug 31 Tue 2010 08:24
The Stool Pigeon (2010) 綫人
張家輝憑《証人》奪得多項影帝，獲各方肯定，是實至名歸。但是，如果沒有好角色，最好的演員也沒用。當然，相反亦然，我只是想説，編劇吳煒倫和林超賢有很大的功勞。幾十年來，香港人拍過大堆警匪片，大多是以警（包括臥底）爲主、以匪爲副，直到《無間道》，才出現比較重大的突破，發明了警匪雙方各派臥底的情節，把「無間地獄」這個概念，放於同爲臥底的兩位主角身上，互相平衡，不分軒輊。一定程度上，導演林超賢在《証人》中採用了相似的手法，把「罪咎」同時放在乒賊身上，描繪出另一個人間煉獄，拍出令人刮目相看的代表作。來到了這部《綫人》，林超賢算是保持了水準，它未及前作，但不至於相差太遠。情節上，它不是《証人》的延續，但内裡說的，卻仍是同一個主題。
- Jul 11 Sun 2010 09:53
Triple Tap (2010) 鎗王之王
前作《新宿事件》強差人意，爾冬陞今次終於收復失地。比起他以前的昨品，此片少了社會寫實，多了心理鬥智。然而那人心的幽暗角落，仍然是旺角黑夜，隱藏著委曲、自私、背叛和罪惡。劇本的架構是雙雄格局，古天樂和吳彥祖飾演兩位鎗王，但一個是警察，一個是疑犯，身份對立。關友博（古天樂）和莊子維（吳彥祖）這兩個角色，對比極為強烈，爾冬陞把所有的困境都放到前者身上，無論在事業、愛情、金錢或友情上，關都瀕臨崩潰邊緣，稍一不慎，便會墮進無可挽回的境地。相反，爾冬陞卻刻意地把莊這個角色的簡化，他一直都在專心致志的在查案，除了射擊、閱讀、釣魚這些興趣，我們看不到他的生活。沒有家庭，沒有女友，沒有金錢煩惱，只有一個朋友苗志信（方中信）。這種兩極化的對照手法，同樣亦用於性格的描寫上。莊在比賽中敗給了關，沒有介懷，願意與他做朋友，期待下次的較量；莊釣魚勝了苗，也沒有在意，甚至連得來的魚獲也不要。他勝不驕、敗不餒，胸懷坦蕩，而關則過於計較勝負得失。
- Apr 25 Sun 2010 08:19
Monga (2010) 艋舺
《艋舺》可說是台灣電影的一朵奇葩，出乎意料地好，導演鈕承澤原是演員，但當起導演來技巧圓熟，劇本也寫得不落俗套。這類古惑仔爭地頭的電影，十幾年前，我們香港的劉偉強和文雋也拍過《古惑仔》系列，但早已被人忘得一乾二淨，系列成為了歷史，卻未能成為經典。同樣的題材，在鈕承澤的處理下，《艋舺》的人物、故事和內涵均明顯比我們的優勝，實在無話可說，明明是我們熟悉的片種。
- Mar 27 Sat 2010 17:21
Echoes Of The Rainbow (2010) 歲月神偷
羅啟銳蟄伏多年，一出手，便奪得柏林影展水晶熊獎「新世代」最佳影片，令人意外。此片懷的是六十年代初香港的舊，片中出現的事物，外國的年青評審未必能產生共鳴，但此片仍能得到他們的垂青，足見電影確是世界語言，能超越年代和文化的差異。其實作為香港人，看此片時感受更深，片中大量的物事（木屋、天台小學、門口開飯、借電話、看鄰居的電視、聽收音機、英文歌、月餅會、泛亞袋、飯壺等等），或多或少，都能勾起港人集體回憶。即使是年青一輩，最少也記得那些就在頭頂掠過的鐵鳥吧。
- Jan 10 Sun 2010 08:51
Bodyguards and Assassins (2009) 十月圍城
《十月圍城》是一部令人喜出望外的電影。本來我對導演陳德森沒有甚麼期望，他以前的電影都不算出色，連最有名的《晚九朝五》也不過爾爾。事實上，與其說《晚》是陳德森的電影，它更像是編劇阮世生的電影。但是，《十月圍城》真的令人心悅誠服，導演終於吐氣揚眉，証明了自己的實力。據說此片經歷幾番波折，遲了十年才開拍，但塞翁失馬，焉知非福。若不是今日國內的電影市場開始成熟，投資不會如此巨大，若不是陳可辛在國內拍了《如果‧愛》和《投名狀》，《十月圍城》的製作環境也未必會像現在好。等了十年，等到了天時地利人和，和一個突破自己的機會，算起來，還是很值得。
- Oct 26 Mon 2009 14:23
The Message (2009) 風聲
某程度上，《風聲》可以說是內地電影的一個突破，而這個「突破」，有部份是繼承自原著小說的．小說作者為內地的諜報小說（Spy Fiction）作家麥家，主要作品有《解密》、《暗算》和這部《風聲》，是中國特務諜報小說的先驅，得過不少文學獎和小說獎．小說被改編成電影，也改變了近年中國大片的慣例，最明顯的是，外表它不再是以華麗服飾或佈景來包裝的古裝片（雖然美術指導還是葉錦添），而更重要的是，它內裡也不再是扮高深度扮借古喻今的藝術片， 而是一部以卡士和題材取勝的商業片，敢於跳出內地片早已令人生厭的「大片」模式．此片的兩個導演，是來自台灣的陳國富和內地的高群書，他們加上原作者麥家，為國片開闢出了一條新路．
- Aug 09 Sun 2009 14:30
Overheard (2009) 竊聽風雲
《竊聽風雲》絕對是近年最振奮人心的港產片。情形有點像當年的《無間道》(2002)，同樣出自麥兆輝和莊文強之手，此片是讓人看後會對港產片恢復信心的電影。如果此片不是《無間道》以來最好的港產片，它最少也是麥兆輝和莊文強自《無間道》以來最好的作品。不知道甚麼原因，很多人只知道《無間道》的導演是劉偉強，而不知道麥兆輝也是導演，連劉偉強也曾在訪問中說過《無間道》中他的東西比麥兆輝多的話，但我一直相信麥兆輝(和莊文強)在《無間道》中發揮了更重要的作用 ── 劇本。此片不但再次証實了麥兆輝莊文強的實力，也再次說明了劇本才是電影的靈魂。分道揚鑣之後，就憑此片，麥兆輝和莊文強勝過劉偉強了。
- Jul 19 Sun 2009 10:22
Murderer (2009) 殺人犯
《殺人犯》堪稱近年香港的奇片。論製作，首次當長片導演的周顯揚組成了頗強的幕前幕後人員，幕前有郭富城，幕後有李屏賓（攝影指導）、梅林茂（原創音樂），是港產同類片少見的豪華陣容。論題材，港產片驚匪片多，懸疑驚慄、心理恐怖的少，本片是個異數，同類片遠一點的有《傷城》，但不算成功，近一點的有《C+偵探》，但彭氏兄弟最終把它拍成了鬼片。本片沒有離開偵探片範疇，但真相十分邊緣，彷如《X檔案》。導演似乎想學《鬼眼》的印度裔導演沙也馬蘭，用極度出人意表的結局一鳴驚人，可惜一炮而紅這回事，不是苦心經營便會成事的。
- May 16 Sat 2009 18:33
City of Life and Death (2009) 南京！南京！
這部中國電影企圖跳出被害者的身份，以非中國人的角度去重看南京大屠殺，連字幕也以陳舊的英文的明信片形式出現，戲中則以日本士兵角川（中泉英雄）思為視點。電影的確提供了一個新角度，然而戲內戲外我們看到的，並不比以前多。戲外，這種形式已被奇連依士活的《硫磺島戰書》用過，況且依士活同時拍出美方角度，無論規模、視野、深度和意念皆比此片強。戲內，描述角川的痛苦，也遠不如《硫》片中的日軍，而且描述他的內疚，也未免有點一廂情願。如果此片由日本人拍出，反而會有很深刻的反思和懺悔意義，但由中國人拍出，雖有諒解之意，始終不能代日本人說話，不是真正的客觀。
- Jan 22 Thu 2009 22:43
Red Cliff II (2009) 赤壁 - 決戰天下
懷著忐忑的心情去看此片，心中始終希望吳宇森能扳回劣勢，雖說上集在大陸及日本票房不俗，但恐怕只是觀眾口味的原因，以戲論戲，上集完全算不上好片。看罷此片，總算鬆了一口氣，本片雖無法與吳宇森以前的作品相提並論，但遠比上集為佳，沒有像上次般令人失望。然而，我還是認為不應硬拍此片一分為二，《Matrix》第二、三集前車可鑑，實在不應再犯。當然，出品人是生意人，他們的考慮和我們觀眾背道而馳。
- Dec 01 Mon 2008 22:14
Cape No.7 (2008) 海角七號
《海角七號》的海報把電影包裝成一男一女的愛情片，但其實此片比想像中熱鬧很多，它無疑是愛情片，但不止一男一女，而是幾乎所有主要角色皆有各自的愛情線，是一齣多線的愛情片。從另一角度看，電影的主線也可以不是男女主角的愛情，而是男主角對理想的掙扎，也是導演的夫子自道。電影中阿嘉(范逸臣)失意於台北樂壇返回家鄉，對音樂由放棄到重拾，最終在台上演出成功得到大眾的認同，這大概也是導演在影壇的寫照和期望，而他的期望真的實現了。
- Jul 27 Sun 2008 00:18
Red Cliff (2008) 赤壁
一直擔心這種所謂千軍萬馬的電影還可以怎樣拍下去，即使是吳宇森，也不能令人放心。這種場面第一次看會覺得震撼，看過幾次便會厭倦。好片如《投名狀》，好看的地方都不是戰爭場面，而是兄弟三人的戲。《赤壁》片長達146分，頭尾共有兩場大戰，技術上拍得再好，也都是千篇一律。(反而西片《戰狼300》拍出手起刀落的痛快淋漓，但那種電腦遊戲式的畫面又不適合用來處理這種中國式歷史故事。)結果一如所憂，《赤壁》平平無奇。
