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從《反斗奇兵》(1995)開始，彼思動畫未拍過一部壞片，質素之高，傲視同儕。然而若要把他們自己製作的動畫互相比較，當然亦有高下。早期的作品比較簡單，野心主要是在動畫的技術上，劇本主要爲情節服務。中後期作品的劇本深度不斷提升，已然超越了一般動畫的層次，令彼思的動畫足以成爲電影中的殿堂作品。在這個攀升的過程中，最大的回吐，就是《反斗車王》(2006)。它不是不好，但明顯地它的創意不及之前的《超人特工隊》(2004)，深度不及之後的《五星級大鼠》(2007)。彼思動畫幾乎例必奪得該年的奧斯卡最佳動畫，但《反斗車王》當年就敗在《踢躂小企鵝》手上。今次反斗車王捲土重來，也令人未敢樂觀，因爲過去幾年，彼思動畫的質素一直在巔峰，不容易更上一層樓。不進，便是退，果然《反斗車王2》也無法擺脫相形見拙的宿命。

動畫與真人電影不同之處，在於它較少變數，它沒有真正的演員能夠爲一部電影加分，攝影、背景、特技等技術部門也很大可能是同一班底，質素穩定。就像宮崎駿的公司所製作的動畫，表面上看來是分別不大（很多觀衆甚至把不是由宮崎駿執導的動畫也當成宮崎駿作品），好與壞，往往在於劇本和導演。彼思的畫功無可置疑，尤其在角色造型，更是動畫界的閃電王麥坤，其他公司只能望其項背。所以，彼思動畫的成敗，更是盡在劇本和導演。

兩集《反斗車王》的編導都是尊賴斯達(John Lasseter)。他是彼思的開國功臣，彼思最初的3部動畫長片（《反斗奇兵》、《蟲蟲特工隊》和《反斗奇兵2》）都是由他編導，他開闢了電腦動畫的領域，才華不容否定。然而，後來者紛紛向未開發的領域探索並取得成績，賴斯達則顯得停滯不前了。就説去年的《反斗奇兵3》吧，導演是Lee Unkrich，也是《反斗奇兵2》的共同導演，比賴斯達年輕10年，在他的執導下的第3集，便比賴斯達的前兩集更感人（當然賴斯達仍是編劇之一）。這樣説也許有點殘酷，但是後輩青出於藍，是不爭的事實。

不過，在劇本上，《反斗車王2》也不是全無進步的。第一集的劇本比較單純，主要是閃電王麥坤的個人成長，由貪勝、妄顧他人，轉變成關心朋友甚至競爭者，明白到勝利不過是虛銜的道理。今集麥坤則學懂了對待朋友，應該包容，無論何時何地，也應譲他做回自己，保持真我。如果上集説的是麥坤的改變，那麼此集説的便是哨牙嘜的不改變。世上有些東西應該改變，有些不應。仍然是很正面、很有意義的主題。但對成人來説，未免太悶、太說教。幸而今次的劇本也承襲彼思近年的動畫的做法，採取了非單一的主題。劇本中還有一個比較晦暗的主題，就是貪新忘舊，它甚至可以被看成是《反斗奇兵》系列的主題的延續。不同的是，在《反斗奇兵》系列中，被遺忘者，是眾玩具主角，他們的身份是受害者；而在本片中，被遺忘者卻反過來是反派，是加害者，他們要向這個無情的世界報復。這種把身分倒置的方法，不失爲聰明的一着，也把本片的主題擴闊和深化了，是除畫功以外比上集優勝的地方。

在《反斗奇兵3》的結局中，玩具們似乎終於找到了安樂窩和善待他們的新主人。然而，那不是永遠的，新主人終於也會長大。編導避重就輕，留給了觀衆一點希望、一絲安慰。但是，胡迪鞋底上主人的名字，並未就此磨滅。成年觀衆不會被騙過，不會看不穿那份無奈與悲哀。轉換成現實的世界，那就像把父母送進了老人院，便以爲譲他們得到了妥善的照料。在上集中，被遺忘的66號公路和打冷鎮還能再次聞名起來。到了本片，反派不擇手段，企圖阻止這個喜新厭舊的世界，當然難逃失敗，卻已連一點同情也得不到了。從這一個角度看，本片便比上集和《反斗奇兵3》悲觀了。賴斯達不算老（54歳），但也不再是16年前那個執導《反斗奇兵》的年輕人了，心境亦有所不同了吧。